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陈奇语气坚定，“我们可以欢迎外资，但不能让他们主导我们的文化方向。”
李文远看着他，眼中闪过一丝欣赏：“你一直是个有原则的人。
这样吧，我会把你的情况整理成报告，呈递给国务院。
但你也得拿出更有力的证据，证明他们的行为确实存在风险。”
“没问题。”
陈奇点头，“我这就回去准备材料。”
……
回到深圳后，陈奇立刻召集东方集团法务团队，开始整理所有与华纳兄弟相关的合作协议。
他们发现，在几份合同中，确实有条款规定影片的最终剪辑权、上映时间以及海外市场发行权归属华纳总部。
而这些内容，在表面上看似乎只是普通的商业合作条款，实则暗藏玄机??一旦对方掌握这些权力，就能决定一部电影是否能够顺利上映，甚至可以删改某些敏感情节。
与此同时，萧乐也开始联络各大媒体，试图通过舆论施压。
她在一篇署名文章中写道：
>“外资进入文化产业，本应是一件好事。
但当一家外国公司掌握了本土作品的主控权时，我们就不得不警惕。
这不是简单的经济合作，而是文化主权的问题。
我们欢迎交流，但不接受操控。”
这篇文章迅速在网络上传播开来，引发了广泛讨论。
一些影评人开始发声，质疑外资公司在华合作模式是否存在隐性控制；也有不少导演公开表示，自己曾收到华纳兄弟的合作邀约，但条款过于苛刻，最终选择放弃。
一时间，舆论风向悄然转变。
……
几天后，文化部召开紧急会议，邀请业内专家、制片公司代表、学者共同探讨外资影视企业对中国文化安全的影响。
会上，陈奇作为行业代表发言。
他站在讲台上，目光扫过台下众人，缓缓开口：
“各位，我们今天讨论的，不是要不要开放市场，而是如何在开放的同时守住我们的文化阵地。”
他顿了顿，继续说道：
“华纳兄弟的投资计划看似美好，但实际上，他们的合作模式已经触及到一个非常危险的边界??内容主控权。
如果任由他们发展下去，未来我们拍什么电影、讲什么故事，都将不再由我们自己决定。”
“我不是反对国际合作。”
他语气坚定，“但我希望我们能在平等的基础上合作，而不是成为别人的附庸。”
会场陷入短暂的沉默。
随后，一位来自广电总局的官员站起身，缓缓说道：
“陈总说得很有道理。
我们的确需要重新审视外资进入文化产业的方式。
或许，我们应该建立一个更为完善的监管机制，确保外来资本不会影响到我们的文化独立。”
会议结束后，几位制片人围上来，纷纷表达支持。
“我们愿意配合东方集团，推动本土创作。”
林致远导演说道，“但我们也要活下去，不能完全断绝国际市场的渠道。”
“这一点我也考虑到了。”
陈奇点头，“我们可以联合成立‘中外合拍基金’，由政府和企业共同出资，支持真正意义上的跨国合作项目，既保留创作自由，又保障文化自主权。”
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