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这也是唯一一个后来也没有做成成曲的deo。
秦一隅曾经在这首的评论里回复过，自言自语那样写着：写的贝斯线没一个合适的。
大概是为了团队和谐，这样略带抱怨的话，后来被删除了。
但南乙一直记得。
他把那首deo听了无数遍，骑车时听，写作业的时候听，睡觉也听。
后来在某个失眠的午夜，他抱着琴跑到小区天台，用二十分钟写出了一条贝斯线。
下来的时候，指尖都冻僵了，手心却很烫。
盯着自己的手，雨声渐起，思绪也从那个冬夜，回到这间出租屋。
他没说话，拿手机播放了这首deo，手指也轻按在琴弦上。
听到最熟悉的吉他编排，秦一隅怔了怔。
几分钟前，他摆出一副“来打动我吧”
的姿态，想象着南乙会选择的曲目。
脑中过了无数首，却怎么都没想到会是这一支。
这是当年他写给妈妈的歌。
deo的编排风格接近idwesteo和数摇，吉他节奏跳跃。
鼓的不对称错位编排也是秦一隅提议的，但当初，许司给的几条贝斯线他却始终不满意，律动不对，只是附在吉他上，像沉重的锚，将整个旋律氛围往下拖拽。
因此，他最终没有将贝斯放进deo里，也没有将这首歌做成成曲。
在音乐方面他有着近乎苛刻的要求，不行就是不行，差一点也不想要，何况是这么特殊的一首。
可此时此刻，当南乙的贝斯进入的瞬间，一切都不一样了。
他心中某一处尘封已久的灰色角落，忽然被点亮。
是死灰复燃的感觉吗？
和之前所有的bassle都不同，从第一秒，南乙就抛出了堪称华丽的双手点弦技法，抓耳到极致，点弦之间穿插节奏感十足的sp，毫不沉闷，律动感奇佳。
只花了十几秒，独特的贝斯基调就被打下，并非只是垫着，做托底，做陪衬。
而是毫不掩饰地与他的吉他拉扯、交锋。
是你来我往，势均力敌，却又保持着同一频率的情感共鸣，每一处律动都恰到好处，浑然天成，好像能完完全全听懂他写的歌。
手下意识握了拳，这一刻，年少的灵魂仿佛重回这具身体，跟着眼前这个男孩儿，一起放肆、酣畅淋漓地合奏着。
南乙低着头，打湿的额发半掩眉眼，黑灰色渐变的贝斯几乎和他整个人长在了一起，发梢的水珠滴在琴上，似乎也变成音符。
指法、律动和节奏编排都无可挑剔，干脆利落，低音旋律如隔着玻璃的大雨，错落有致，倾泻而出。
如果闭上眼听，一定会认为这段贝斯线出自苦练多年、技巧娴熟的老手，就算是发出来让人学，也没几个人弹得明白。
而他才十八岁。
想到方才南乙说过的话，秦一隅在心中否认了。
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